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火车梦
影片改编自丹尼斯·约翰逊的中篇小说。讲述在20世纪初瞬息万变的美国，伐木工兼铁路工人罗伯特·格雷尼尔致力于修建横跨美国的铁路，经历了有着意想不到的深度、美丽和奇异的生活。
导演：暂无 主演：乔尔·埃哲顿/菲丽希缇·琼斯/凯瑞·康顿/威廉·H·梅西/小克利夫顿·克林斯/邢思杰/戴维·保罗·奥尔森/JohnPatrickLowrie/ChuckTucker/RobPrice/保罗·施耐德/BrandonLindsay/纳森尼尔·阿坎德/EricRayAnderson/约翰·迪尔/BeauCharles/RickRivera/TaylorMcKinley/AshtonSinger/ZoeRoseShort
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马修（瑞安·雷诺兹 Ryan Reynolds 饰）和蒂娜（米瑞·伊诺丝 Mireille Enos 饰）是一对结婚多年的夫妻，两人共同养育了一个可爱的女儿卡桑德拉（佩顿·甘乃迪 Peyton Kennedy 饰），一家三口生活在幸福和美满之中。某天，马修开着载着卡桑德拉回家，这本是平凡无奇的一天，却成为了马修一家人永远的噩梦。马修将卡桑德拉留在车里自己去买晚饭，当他返回车内时发现，卡桑德拉不见了踪迹。 卡桑德拉失踪了，马修的家庭和婚姻也走到了濒临破碎的边缘。蒂娜一直无法原谅马修的疏忽大意，马修亦日日生活在自责之中无法自拔。一晃眼多年过去，当曾经的伤痛渐渐被时间掩盖之时，一张卡桑德拉的照片出现在了网络上。
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The issue of War widow representation in Israeli cinema is one of the most complex for the local industry for it seems to be unique and with a very local and specific iconography. The war Widow is a difficult character to digest. Because this is an especially painful topic in Israel, its mode of representation is almost always problematic. Gila Almagor in Tofano's siege is one of the first characters of the modern war widows to appear on Israeli cinema screens. The human and social complexity of the status of widows was not represented adequately and personally until her complex and fine appearance in this film. It was mostly Preceded by cliches of heroic women who have sacrificed for the nation with characters to which it was very difficult to get attached, nor to their personal grief. Siege was directed by an unknown Italian director of that period. Although Gilberto Tofano was brought as a professional director on the wings of inspiration made by the French New Wave of those years, he managed to turn out a very exciting work which has caught the Israeli warmth and sense of social siege which surrounds the Israeli widows, including the great expectations from them and the social stigmas. Tofano wrapped his leading lady with lots of warmth and gave a place of honor to Almagor's impressive presence in the film. This is without a doubt one of Almagor's best and most accurate performances. The restraint in her performance plus the shooting and expressive use of angles by Tofano and his soft European touch which was far off from the aggressive local product managed to produce a sense of documenting an authentic tragedy with a tangible personal touch that minimized the national dimension. The result stands the test of time proudly several decades after its creation.
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