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出场的拉扎罗
45 year old Don Valter is a traditional priest who still wears an old fashioned black tunic out of nostalgia. One day young Claudio and his exuberant troupe of actors appear, proposing to perform an avant-garde show based on the Gospel's miracle of the rebirth of Lazarus. The powerless priest is overwhelmed by this young upstart, who stirs within him emotions that will, whether he likes it or not, pull him into the modern era.
导演：暂无 主演：FabrizioColica/AllaKrasovitzkaya/DavideLipari
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特伦斯·戴维斯典雅的艺术杰作，一部能体现出鲜明的英国风格的影片。剧情围绕在二战结束后不久，一个利物浦的工人阶级家庭的一桩婚事展开，并由一位有时而显得残酷的父亲穿插于各种情节中。这部电影的魅力由那些具有深刻艺术性的镜头构成，并结合了导演本身和演员对角色的把握，特别是精彩地演绎了父亲这一角色的皮特·波斯尔思韦特。
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应府是武将出身，将军应震天是当地有名的人物，杀人不眨眼，被外界描述成“恶魔”，书南是被震天抢来的新娘，是七姨太。书南在应家看到的是一个严厉的婆婆，一个妖娆的二姨太冰绿，一个疯了的六姨太向真，还有带枪的卫兵，一切都是循规蹈矩的。在这里发生了很多故事。 震天对战争中的俘虏要全部杀死，书南求情不成，却认识了当日代将军娶新的肖副官。震天与对手彭将军谈判，以打枪为赌，条件是释放俘虏。他让书南上场，书南自然是输了，于是，俘虏被放了，在回到家的一瞬间，书南明白了，震天是故意让她打，然后顺其自然的释放了那些俘虏，书南的心有些融化了。 疯了的向真是书南唯一的朋友，但是向真病了，婆婆怕医院影响应家的声誉禁止到医院看病，书南苦苦哀求但无济于事，无奈之下她闯进会议室请求震天救向真，震天打了她一耳光，婆婆无意推倒了她，昏迷中，向真死了，书南感到绝望，她拒绝吃饭拒绝吃药，是震天用他不温柔的手将她拉了回来。而肖副官也表现出了对她的爱慕。 书南是一个聪明但不愿被束缚的媳妇，对应家一切充满好奇，还有好多事情她不明白，为什么这么多姨太太忽然间就不见人了呢？为什么应家一个院子禁止任何人进入呢？为什么将军娶了她们却不碰她们呢？太多的为什么促使她闯进了被人们视为禁地的房间，她看到的是一个布置典雅的房子，女人的饰品衣服，震天的衣服，还有挂在墙上的女子照片，她叫顾曼容，是震天的第一个妻子。 从婆婆口中，她了解了事情的原委。那时的震天与曼容，夫妻恩爱，感情很好，但震天的父亲担心儿子因为儿女情长而耽误事业，于是发生了争执，争执中震天的父亲杀死了曼容，自此震天性情大变，将所有的愤怒仇恨渲泄在战场上，成了人们害怕的杀人魔王。精品站整理。母亲为安抚儿子，不停地为他纳亲娶妾，但震天从不动心。此时的书南因为了解了事情的起因而又燃起了对震天的柔情。 彭将军重新发动了战争，震天的部下对震天释放俘虏的作法不满，产生了争执，而此时的肖副官也露出了真面目，他是彭将军的义子，是卧底，他给书南一包药，让她毒死震天后与他远走高飞，书南不知道怎么办，而这一切都被震天看在眼里。震天命人将肖副官抓了起来，假意喝茶，从而试探书南的诚意，这些激怒了书南，她毅然喝下自己泡的茶以示自己的清白。彭将军派人救走了肖副官，肖放不下书南，要带她走，书南不走，无奈被挟持到花园中，震天带人围住，肖为了自己的安全，将枪口对准了书南的头，震天为了救书南用匕首刺向自己腹部，肖等人匆匆离去。震撼中书南感动于震天的一片真心，夜晚的探望让彼此看到了对方的真心。 伤还没有痊愈的震天带着书南来到城外，树起的几座坟墓前站着一个人，竟然是向真，向真告诉书南，她没有疯，也没有死，这都是震天为了救她而想的计策，震天阻止不了母亲为他娶亲，又不想害这些姑娘，于是他就采用这样的计策让她们开始新的生活，书南再一次被震惊了，她想不到看似凶狠的将军竟然这样的柔情似水，这样的为他人着想。她想象着两个幸福生活的开始，然而战争再次发生，将军手下的人策反，冰绿为了保护将军而牺牲，一个爱他崇拜他的女子用生命诠释了自己的爱情，虽然活着没有得到将军的宠幸，但却带着笑容死在心爱的人的怀中。 外出作战的将军遇到埋伏，不知下落，书南不顾危险前去寻找，一声声呼唤让昏迷的将军醒来，不远处的肖副官举起了枪，但枪声响起，倒下的是他自己，他用了结自己的生命成全了书南和震天的爱情。
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《烟村三月》以收养艾滋病患者的遗孤为题材，讲述了在富裕的江南农村，一个和睦的家庭中突然来了一名流浪女孩。善良的一家人欲将她收养时，忽然发现这个女孩是艾滋病人的遗孤，一向风平浪静的家庭甚至整个村庄都为之惶恐。一家之主的爷爷、评弹艺人田茂林一心要给流浪女孩一个家，而儿媳妇却坚决反对，爷爷只好带着女孩踏上了走村串巷的卖艺生涯。影片通过一位善良正直老人和一个纯真可爱的女孩之间的真情故事，展示了国人扶危济困的传统美德，表现了无私高尚的人性之美，在揭示艾滋病猛如虎的社会现实的同时，也给观众传递了一种态度：消除恐慌，奉献爱心。影片改编自同名锡剧戏曲本，这是我国第一部将戏曲形式和写实性表演融为一体的电影，观众在沉入故事情节的同时，可以感受到锡剧音乐的魅力，并领略到如诗如画的江南乡村美景。（老实说，对话有点白，其他都挺好。）
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贝蒂·戴维丝官司败诉重回华纳，却争取到一定范围内选角权利。此时华纳将制片重责交给新作风的赫尔·华和斯，开始“高成本、精制作”的路线。贝蒂在此情况下感到如鱼得水，很快演出了另一部再度获得金像奖最佳女主角奖的代表作《红衫泪痕》：以南北战争时期美国南方为背景，描述一名个性倔强的美女在任性地失去她的男友之后，再想尽办法将已经找为有妇之夫的他抢回来。此片在划时代的《乱世佳人》出现之前年面世受到好评。贝蒂跟导演威廉·怀勒连续合作了三部影片，确立了贝蒂的超级女星地位。事实上1937年起，贝薷连续十年赢得“票房皇后”的美誉，被推为“美国国影坛第一夫人”，这种殊荣在影坛上相当罕见。假如对贝蒂的银幕形象细心观察，可发现她鲜少扮演善待其它女人的角色，通常是跟别人怨对、抗争，甚至发生激烈的争执，充份显示出“同性相斥”的强烈排挤色彩。同时，贝蒂的角色也证明了女人一样可以强悍无情、咄咄逼人，甚至可以剥夺了一向被视为男性的特权，使男人反要吃女人的亏，可说是首位“女性电影”的诠释者。
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