内容简介
在与老朋友大卫（欧玛·艾普斯饰）短暂相遇后，艾莉（尼娅·朗饰）试图挽救她与丈夫马库斯（斯蒂芬·毕晓普饰）的婚姻，却发现大卫比她想象中更加危险和不稳定。
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◎5.9▶海豚
The most important thing for Na-young, who has lived her entire life in a small seaside village, is taking care of her family and friends. However, her mother tries to sell their precious house full of memories, and her younger brother insists on moving to Seoul. While Na-young struggles to accept the changes, she comes across bowling and begins to spend more and more time at t...
◎8.8▶母与子
凯瑞安（安妮特·贝宁 Annette Bening 饰）年仅十四岁就怀孕生子，之后，年少无知的她放弃了孩子的抚养权，一晃眼三十多年过去，当初的那个小小婴孩在凯瑞安的心中分量却越来越重，她无时不刻不思念着她。 伊莉莎白（娜奥米·沃茨 Naomi Watts 饰）漂亮性感，辗转在不同的男人之间，如鱼得水。向往自由的她从来没有想过会让孩子牵制住自己前进的脚步，因此早早就做了节育手术，然而，一场意外的到来让她陷入了两难的境地之中无法做出选择。露西（凯丽·华盛顿 Kerry Washington 饰）和丈夫结婚多年但一直都没有孩子，爱子心切的露西决定领养，但此事谈何容易。终于，露西等来了一个千载难逢的好机会，那么这一次，她能够如愿吗？一个孩子将三个身份和个性都截然不同的女人联系到了一起，在波折和悲伤之中，每个人发现了她们生命中最珍贵的所在。
◎9.8▶红小鬼齐步走
为了参加《重走长征路红色之旅特训营》，王俊凯、李小虎等一群十多岁的城里孩子来到了川西若尔盖大草原。首次开营的指导员陈老师要让孩子们通过这次活动，学习并传承当年的小红军即红小鬼精神。 陈老师带领孩子们紧锣密鼓地参观学习了巴西会址展览馆等多个红色纪念地，同时每天晚上以唱红歌、诗朗诵等方式继续消化白天的学习内容。令他始料未及的是，孩子们对此毫无热情，注意力全都被牦牛和土拨鼠给吸引走了。陈老师感到很无奈，决定给孩子们加深红军长征的情感体验，他找到了草原上的活地图雍噶老人。 阳光明媚的一天，由雍噶老人作为向导，陈老师带着孩子们走向草原深处，那是当年红军走过的一片草地……
◎8.1▶性本恶
早在2010年的12月，安德森就有意改编托马斯·品钦的《性本恶》，不过由于另一部新片《大师》的资金到位较早，《性本恶》暂时被搁置了起来。《性本恶》有一个类似钱德勒侦探小说的外壳，洛杉矶私家侦探多克与前女友莎斯塔不期而遇，并从她那听说了一个无从佐证的故事，一桩离奇绑架案，受害者——她现在的情人——是一个“腰缠亿贯”的房地产商。多克明知道“爱情”是个含混不清、随时会惹出一串麻烦的词儿，还是鬼使神差地撞进了莎斯塔的故事，而且愈卷愈深，冲浪手、皮条客、贩毒者、摇滚乐手、犯了命案的高利贷者，各色人等，若隐若现……
◎4.7▶伟大的沉默
修道院内，一切看来是那么宁静。爱玛快将宣誓晋升为修女之际，疏远已久的哥哥艾力突然到访，要求亡父遗产分一杯羹。妹妹是天使，艾力只是酗酒废青，神憎鬼厌。爱玛的静修被打扰，过去暗黑秘密亦逐一浮现。即使向上帝祷告亦难觅内心平静，只能以痛苦自残惩罚自己；以偷窃及谎言，企图掩饰难以承受的真相。决心侍奉上帝，却离神愈来愈远。丹麦导演卡特琳·勃劳克斯首作，探索圣人与罪人、完美与缺陷的共生关系。在悲剧的沉默里，救赎非来自上帝，而是自己。
◎8▶我们一直住在城堡里
塞巴斯蒂安·斯坦加盟独立制作惊悚片《古堡惊魂》(We Have Always Lived in the Castle，暂译)，卡司包括威廉·达福、泰莎·法米加、亚历珊德拉·达达里奥等。影片由斯黛茜·帕森自编自导，故事改编自雪莉·杰克逊同名恐怖小说，围绕一户神秘家庭中发生的离奇死亡事件展开。影片将在都柏林拍摄。
◎7.1▶我，莱昂纳多
带领观众探讨达文西的一生，跳脱以往对达文西的刻板印象，以大胆创新的角度深入揭开未知又令人着迷的人生经历。 ★ 纪念达文西逝世五百周年，世纪天才不为人知的人生秘密即将揭晓！ ★ 见证「文艺复兴三杰」达文西一生辉煌成就 ★ 本片不仅探讨达文西的人生经历，更是解密知名画作《蒙娜丽莎的微笑》的其中奥秘… ★ 迷人且大胆的创新之作！以透过不同的视角解析达文西的画作及成就
◎3▶夜船
Each night in Paris, hundreds of men and women anonymously use telephone lines that date from the German Occupation and are no longer listed to talk to each other, to love each other. These people, shipwrecked lovers, are dying to love, to escape the abyss of solitude...
◎4▶分手清单
马天泽（欧豪 饰）和夏沫（曾梦雪 饰）是一对在大城市打拼的情侣。相恋3年的他们面对种种现实问题，最终没能走进婚姻的殿堂。热恋中他们曾列下“分手清单”，约定只有完成清单上稀奇古怪的内容才能分手。分手倒计时，在执行清单的过程中，两人回顾了3年的感情和各自的成长打拼经历，他们的清单任务还能继续下去吗？
◎4.5▶蜂蜜柠檬苏打
本作は、中学時代に“石”と呼ばれていじめられていた少女・石森羽花（いしもりうか）が、自由奔放で人気者な少年・三浦界（みうらかい）と関わりを深めていく中で、少しずつ積極的になっていくさまを描く青春物語。
◎7.9▶魔鬼之路
Two men encounter each other on a dangerous gay cruising park trail, and quickly find themselves caught up in a deadly game of cat and mouse.
◎9.4▶拉莉萨
A loving film tribute to Russian filmmaker Larisa Shepitko, who died tragically in a car accident in 1979 at the age of 40. This documentary by her husband, Elem Klimov, includes excerpts from all of Shepitko's films, and her own voice is heard talking about her life and art. Elem Klimov's grief-stricken elegy Larisa examines the life of his late wife—the film director Larisa Shepitko—through a series of direct-address interviews and photomontages, set against a mournful visual-musical backdrop. Typically, Klimov films his subjects (which include himself and several of Shepitko's collaborators) within a stark, snow-covered forest, its tangled web of trees standing in as metaphorical representation of a perhaps inexpressible suffering, the result of Shepitko's premature death while filming her adaptation of Valentin Rasputin's novella Farewell to Matyora. Interweaving home movie footage with sequences from Shepitko's work (Maya Bulgakova's pensive plane crash reminiscence from Wings takes on several new layers of resonance in this context), Larisa's most powerful passage is its first accompanied by the grandiose final music cue from Shepitko's You and I, Klimov dissolves between a series of personal photographs that encompass Larisa's entire life, from birth to death. This brief symphony of sorrow anticipates the cathartic reverse-motion climax of Klimov's Come and See, though by placing the scene first within Larisa's chronology, Klimov seems to be working against catharsis. The pain is clearly fresh, the wound still festering, and Klimov wants—above all—to capture how deep misery's knife has cut.