内容简介
接连发生的数起凶杀案让香港的市民们陷入了恐慌之中,死者均为年轻的长发女性,死后有遭人强奸的迹象,种种线索表明,这些案件系同一凶手所为。邝美枝(袁咏仪 饰)自幼便失去了双亲,和妹妹美儿(曲海伦 饰)
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通过老一代向年轻人传枪的故事,歌颂了胸怀祖国,放眼世界,牢记阶级仇,时刻警惕敌人的青年女民兵——小缨,表现了中国人民用毛泽东思想武装起来,紧握手中枪,实现全民皆并兵的战略思想。
◎6.9▶柳堡的女人们
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二十年前的狄龙,桌球技术高超,拳脚了得,后因为一场拳赛得罪了幕后操纵大哥,结果要天涯漂泊,以行船为生。如今,狄提早退休,重临香港,遇上青年蒋庆龙。蒋因追求老闆妹妹梁婉静而与码头货运少东罗润平常起衝突,狄为扶持蒋,利用生活实例鼓励蒋不断奋斗。蒋於一次争夺梁的过程中,将罗打伤,狄往解围,并约定三个月后双方擂台打拳以定强弱…airuib.com
◎8▶被称作海贼的男人
以煤炭为主要燃料的时代,国冈铁造(冈田准一饰演)就预测到石油在未来的发展性,随即于北九州展开石油生意。面对国内业者与欧美石油巨头的强硬阻挠,他毫不气馁,更以有别于常规的想法和高度行动力,以及珍惜下属的心,拓展出全新事业版图;即使日本战败,铁造坚毅的身姿也从未改变。不过,给日本人更大冲击的那起「事件」终究发生!在遭遇石油巨头的敌视、输油路线遭到封锁,根本无油可卖之时,铁造做出一个疯狂决定──将最后一艘巨大油船「日承丸」偷偷派遣至伊朗,想从伊朗直接输入石油,而这个行动无异与支配伊朗的英国为敌。铁造不顾下属反对,面对石油巨头,开启了艰难战役。究竟日承丸能否躲开英国舰队的眼目,顺利返回日本?而铁造又何以被人们称之为「海贼」呢?
◎5.1▶长安异闻录
本片讲述了盛唐年间,唐王设立“界安司”震慑群妖以安国运,但宰相李林甫以铲除界安司为代价与妖王达成协议,想换取人妖两族和平共处。多年后,妖王红叶姬妄想刺杀唐皇得以妖族称霸天下,最终众人合力,妖王红叶姬惨死在界安司后裔解子墨剑下,阴谋就此落败,国恨家仇皆得报的故事。
◎8▶怒杀
暂无简介,敬请期待
◎3.6▶诱饵2019
康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式,但如今富有的伦敦游客纷纷下山,取代了当地人,当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫,因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅,现在看来,最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而,情况很快就失控了,而不仅仅是因为车轮夹钳。 Bait是一种黑白,手工制作,16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而,最重要的是,在影像中不同层次的电影历史参考文献之下,当前许多政治关联正在等待被发现。 The picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp. Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.
◎6.7▶追缉 查無此心
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◎3.2▶鲁邦三世
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