内容简介
设计师程伟婷辞职旅行寻找人生目标未果,回到所生活的城市后因为一个偶然的机会 结识了木匠老木,在老木与程伟婷一同为宠物做盒子的时候发生了一系列的故事,让两人也逐渐的走进了彼此的内心。
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湖北天元盛景影视传媒有限公司、武汉艺歌文化传播有限公司联合出品、楚门文化传播(武汉)有限公司发行,由孙刚导演,余斯昌、金婧主演的青春校园爱情电影。该片讲述了一个由味道引发的从高中到大学的数年爱慕羁绊的纯爱故事,通过几对大学生各自不同却又息息相通的情感故事,多角度展现多元化的校园生活。该片故事情节丝丝入扣,拍摄画面美轮美奂,主题曲和电影插曲旋律优美,歌词内涵丰富。
◎6.7▶蓝色的七星湖
王乐泓是一个富二代,作为富家女的她,根本不把男人放在眼里,在一次失恋后,王乐泓带着两个助理驱车来到幅员辽阔的内蒙古鄂尔多斯大草原放松心情,一次险象环生的车险,偶遇了草原男老师高沙。 高沙是内蒙古大草原亿利学校的老师,每天骑着摩托车去给七星湖牧区因家庭原因不能来学校上课的学生们轮流补课,上课途中的偶遇,高沙轻而易举的捉弄让来到草原的王乐泓一行三人措手不及,从而对带有地域特色的高沙很是好奇, 王乐泓想了一个不是理由的理由,每天跟着他去上课。坐在高沙身后的乐泓,一次次被高沙的淳朴、淡定、随遇而安所感染在此过程中高沙一边教课,一边当着乐泓的免费导游,一边做失学孩子及家长的工作。 乌日力格、格日勒图、朝乐蒙这三个小学生失学并不是因为家里没钱的原因。 乌日力格从小喜欢唱歌,并立志成为草原歌唱家。她对学习不感兴趣,来到乌日力格家王乐红充分领略到了蒙古人的“豪爽”。经过高沙的一番好心说辞,乌日力格的父亲和高老师一拍即合。 格日勒图的父亲不准格日勒图上学读书,因家中种植有万亩甘草、骆驼、羊群无人照看,格日勒图的父亲认为上学无用现成的钱就在眼前,但是格日勒图特别喜欢上学,在高沙老师的帮助下他一直坚持上课。当他发现老师的后面跟着一个漂亮的女孩子时,他更担心了。要是老师走了,他就再也上不了学了,为此,他千方百计的捉弄王乐泓,希望她能离开高老师。高沙也在与格日勒图父亲的接触中“斗智斗勇”, 格日勒图的父亲是当地的摔跤王,她对高沙说如果高沙赢了他,就让小儿子格日勒图上学,高沙和格日勒图串通把高沙的酒里兑了水,而父亲的酒却货真价实,最终格日勒图的父亲和高沙摔跤输了并同意格日勒图去上学。朝乐蒙是在放羊时一只小羊掉到了沟里,朝乐蒙跳下救羊,谁知拥有“随众”特性的羊群一只只跳下,救羊的过程中失去了一条胳膊,这对于一个在学校两次获得草原赛马冠军的朝乐蒙是一种致命的打击,他从此一蹶不振,失去了对生活学习的信心和勇气。高沙非常想帮助这个不幸的孩子。终于,在他、王乐泓和格日勒图的共同帮助下,在赛马比赛中朝乐蒙又重新拾起生活的信心。
◎6▶甘泉玛侬
玛侬(艾曼纽·贝阿 Emmanuelle Béart 饰)是一个游荡于山林之中的牧羊女,在她温婉美丽的外表下,隐藏了一段悲惨的往事。玛侬的父亲死于一场阴谋,而罪魁祸首正是帕比特(伊夫·蒙当 Yves Montand 饰)和格林特(丹尼尔·奥图 Daniel Auteuil 饰)叔侄二人。 一次偶然中,格林特看见了正在沐浴的玛侬,不知真相的他深深的为玛侬的美貌而着迷,但此时,玛侬早已和教师贝莱德(西波里特·吉拉多特 Hippolyte Girardot 饰)两情相悦了。玛侬逐渐得知了父亲死亡的真相,愤怒的她将仇恨埋藏在心底,期望着雪耻的一天到来。在玛侬的设计下,她在所有村民面前解开了帕比特和格林特伪善的面具,格林特羞愧而死。但是,悲剧并没有就此结束。
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剧情简介: 台湾南部小镇上,有个女子乐队,每天为婚丧嫁娶演奏,收入甚微。队员桂枝貌美聪慧,因家境贫困,到乐队吹奏乐器。乐队队长老猴子暗恋着她。乐队老板娘的侄子阿郎,长得英俊潇洒,不务正业,被不少女人追逐。他常到乐队与女队员厮混。老板娘不喜欢他,桂枝也瞧不起他。一次,桂枝看到阿郎为维护自己做人的尊严, 将一个女人送给他的汽车和衣物退还,遂改变了对阿郎的看法,两人开始恋爱而且有了孩子。但终因阿郎的不负责任,桂枝在伤心之余只好答应五 十多岁的老猴子的求婚。老猴子为桂枝还清其父母借老板娘两万余元的债务。不料一次桂枝偶遇阿郎,又重新燃起恋情,两人相偕到高雄谋生。阿郎开始洗心革面,力图负起养家的责任,但苦于无—技之长。为了糊口, 他摆起了西瓜摊,却被取缔。一气之下,他把西瓜摊砸个稀烂。几经波折,婚姻陷于绝境。最后他找到一份驾 驶货车运猪的工作,日夜冒着生命危 险开车赚钱。桂枝担心他的生命安全,以离开他作威胁,要他辞掉运猪的工作。阿郎不肯。桂枝坐火车上台北的那一晚,目睹阿郎驾驶运猪车欲超越火车而在车祸中丧生的惨景,痛不欲生。 获 奖:台湾中国影评人协会评为1971年最佳国语片第二位,同年获第九届金马奖最佳技术特别奖 《再见,阿郎》导演:白景瑞 1970 在尚未解严之前的年代,敢设法突破重重关卡,把陈映真的小说《将军族》搬上银幕已是异数。导演白景瑞将其意大利留学经验中的“喜剧”部分放弃,全然发扬“写实”的层面,非常深刻而有力道:一边镂刻底层小人物的相濡以沫,颇富30年代写实传统遗绪,一边又能对台湾60年代民风详加捕捉(例如本省人外省人的和睦相处,以及农业转型时期盛行的“赛车送猪进城”),可视为生活版的历史长卷。
